Τρόμος και Κινηματογραφικές Ρίζες: Ο Joshua John Miller στο The Exorcism

Joshua John Miller’s


Ο Εξορκισμός


Το , το οποίο συνέγραψε με τον συνεργάτη MA Fortin, δεν είναι ο μέσος καλοκαιρινός σας τρομοκράτης. Αντίθετα, είναι μια αιχμηρή ανατροπή του υποείδους κατοχής, ένα ομιλητικό ψυχολογικό δράμα με πρωταγωνιστή τον Ράσελ Κρόου ως ξεφτιλισμένο ηθοποιό που προσπαθεί να κάνει μια επισ

τροφή

με ένα ριμέικ μιας ανώνυμης ταινίας εξορκισμού — που σίγουρα ακούγεται πολύ σαν

Ο εξορκιστής

. Ο Anthony Miller (Crowe) προσπαθεί επίσης να επανασυνδεθεί με την queer έφηβη κόρη του, Lee (Ryan Simpkins). Μπορεί όμως ο Lee να τον συγχωρέσει όταν φαίνεται να είναι ξανά από το βαγόνι; Ή μήπως υπάρχει κάτι πολύ πιο διαβολικό εδώ;

Σε μια συνέντευξη στο Mashable, ο Fortin και ο Miller μοιράστηκαν για τη μάχη τους να κρατήσουν

Ο Εξορκισμός

queer, η προσωπική προέλευση που ενέπνευσε την ταινία και γιατί δεν πιστεύουν στην κατάρα του

Ο εξορκιστής

.

Ο Εξορκισμός

γεννήθηκε από την οικογενειακή κληρονομιά του Μίλερ.

Οι ιστορίες εξορκισμού είναι μια δεκάρα καμιά δεκαριά αυτές τις μέρες, από το ατελείωτο


Εξορκιστής


συνέχειες του


Κακό’



μικρό

επαναλαμβανόμενες πλοκές κατοχής. Αλλά αν υπάρχει ένας σκηνοθέτης που θα μπορούσε να κάνει μια μοναδική στροφή στο υποείδος, αυτός είναι ο σκηνοθέτης Τζόσουα

Τζο

ν Μίλερ, ο οποίος βυθίζεται στον καλτ κινηματογράφο από τότε που ήταν στη μήτρα.

Ο πατέρας του Μίλερ ήταν ο Τζέισον Μίλερ, ο οποίος έκανε θραύση καθώς ο πατέρας Καρράς μέσα

Ο εξορκιστής

και μίλησε τον μικρό γιο του με ιστορίες από το πλατό. Η μητέρα του, Σούζαν Μπέρναρντ, ήταν ένα σύμβολο της ταινίας B, με πρωταγωνιστικούς ρόλους σε ταινίες όπως το seminal

Πιο γρήγορα, Pussycat! Σκοτώνω! Σκοτώνω!

και θαυμαστές που περιλαμβάνουν τον Κουέντιν Ταραντίνο. Ενώ ο Bernard ενέπνευσε το σενάριο των Miller και Fortin για το 2015

The Final Girls

μια νοσταλγική κωμωδία τρόμου που θυμίζει την εμπειρία του ίδιου του Μίλερ βλέποντας τη μαμά του ως βασίλισσα της κραυγής, η κληρονομιά του Τζέισον Μίλερ αποδείχθηκε πιο έντονο σημείο έμπνευσης.

Όπως εξήγησε ο Μίλερ, «νομίζω ότι, με τη συγκεκριμένη ιστορία, δεν είναι έτσι

Τα τελικά κορίτσια…

Η σχέση με τη μαμά μου δεν ήταν τόσο περίπλοκη, ενώ με τον μπαμπά μου ήταν πολύ πιο δύσκολη. Και νομίζω ότι με συγκεκριμένους τρόπους, τα δικά του «κατοχές και δαίμονες» ήταν πολύ πιο σκοτεινά και πολύ πιο δύσκολο για αυτόν να συμφιλιωθεί».

Αν και ο Τζέισον Μίλερ δικαίως επαινέστηκε από τους κριτικούς και τους λάτρεις του κινηματογράφου για την ερμηνεία του ως ο λυσσασμένος πατέρας Καρράς, δεν κατάφερε να επιτύχει παρόμοια ύψη όταν διασκεύασε και σκηνοθέτησε το δικό του έργο που βραβεύτηκε με Πούλιτζερ.

Εκείνη τη σεζόν του πρωταθλήματος

, για τη μεγάλη οθόνη. Αντίθετα, ο πρεσβύτερος Μίλερ βρήκε καταφύγιο σε τοπικές θεατρικές παραγωγές. Αλλά εμφανίστηκε σε μερικές ταινίες, συμπεριλαμβανομένης της βασανισμένης του William Peter Blatty

Ο Εξορκιστής 3

πριν πεθάνει σε σχετικά νεαρή

ηλικία

62 ετών το 2001. Είναι μια κληρονομιά που επηρέασε επίσης τον ετεροθαλή αδερφό του Joshua, Jason Patric, ο οποίος έπαιξε σε μια αναβίωση του Broadway



Εκείνη τη σεζόν του πρωταθλήματος



το 2011.

Από την πλευρά του, ως παιδί, ο Μίλερ εμφανίστηκε στο trippy slasher

Halloween III: Season of the Witch

και το πιο πανκ βαμπίρ της Δυτικής αυτής πλευράς των Pecos, της Κάθριν Μπίγκελοου

Κοντά στο σκοτάδι,

στο οποίο έπαιξε έναν άγριο φαντζέρ σε μέγεθος πίντας ονόματι


Όμηρος


. Και ως


Το TikTok δεν θα μας αφήσει να ξεχάσουμε


ήταν επίσης ο μικρός αδερφός στο campy

Έφηβη μάγισσα

μια παράσταση, είπε στους Peaches Christ και Michael Varrati σε πρόσφατο επεισόδιο τους



Μεσονύκτια Λειτουργία



Το podcast, εμπνεύστηκε από την Bette Davis

Τώρα, Voyager

και η Gena Rowlands

Μια γυναίκα υπό την επιρροή

. Σε ένα παράξενα γλυκό νεύμα να

Κοντά στο σκοτάδι

ο συμπρωταγωνιστής του Μίλερ, Άντριαν Πασντάρ, έχει ένα διαβολικά καλό προ-συντελεστές

Ο Εξορκισμός

.

Η αλλαγή των πινάκων σχετικά με τους ρόλους φύλου των ταινιών κατοχής ήταν ο τρόπος για τον Μίλερ και τον Φόρτιν.

Πίστωση: Vertical Entertainment

Ο εξορκιστής,

και πολλές άλλες ταινίες με κατοχή, παρουσιάζουν μια κοπέλα σε (διαβολική) αγωνία, με έναν άντρα —συχνά καθολικό ιερέα— να σπεύδει να τη σώσει. Ωστόσο,

Ο Εξορκισμός

επικεντρώνεται όχι στον Άντονι (ο οποίος μπορεί να θεωρηθεί ως υποστηρικτής του ίδιου του πατέρα του Μίλερ) αλλά στην κόρη του χαρακτήρα, Λι Μίλερ (Ράιαν Σίμπκινς), η οποία εξακολουθεί να αναστατώνεται από τον θάνατο της μητέρας της — και τη δημόσια πτώση του πατέρα της. Ο Lee ερωτεύεται επίσης τον συμπρωταγωνιστή του Anthony, Blake (Chloe Bailey), που είναι το stand-in της Linda Blair. Η σχέση τους είναι γλυκιά και χωρίς προβλήματα, και μαζί, οι δύο έφηβοι ξεκινούν να βοηθήσουν να σώσουν τον Τόνι από τους δαίμονες που αντιμετωπίζει.

Η εστίαση της ιστορίας στον Lee και τον Blake ήταν το κλειδί τόσο για τον Miller όσο και για τον Fortin. «Το είδος του είδους προς το οποίο πάντα γοητευόμασταν ήταν πιο γυναικείο προς τα εμπρός», εξήγησε η Fortin, «οι γυναίκες που οδηγούν τη δράση, οι γυναίκες είναι αυτές που προσπαθούν να καταλάβουν τη μοίρα τους, οι γυναίκες είναι απλώς οι ήρωες. Ταινίες κατοχής — ή τουλάχιστον Οι περισσότερες ταινίες κατοχής — ιστορικά αφορούν κυρίως τη γυναικεία υποταγή, οι γυναίκες είναι ανυπεράσπιστα πλάσματα». Κάνοντας τις γυναίκες τους το επίκεντρο της ιστορίας, οι συνεργάτες άντλησαν εγγενώς μερικές από τις εμπειρίες του ίδιου του Μίλερ ως παιδί που μεγάλωνε κοντά στα φώτα του Χόλιγουντ.

Ωστόσο, το να βγαίνει από τη ζωή του σημαίνει ότι το να κάνει Τύπο για την ταινία μπορεί να είναι επώδυνο. «Δεν είχα συνειδητοποιήσει σε τι έβαζα τον εαυτό μου», είπε ο Μίλερ, προσθέτοντας, «

Όχι

μόνο το γύρισμα μιας ταινίας — και αυτή η ηρακλεϊκή προσπάθεια — αλλά ακόμη και το να ασχοληθώ με τον Τύπο για την ταινία… Ας μιλήσουμε για τον νεκρό πατέρα σου για 12 Ας μιλήσουμε για τον αλκοολισμό για 12 ώρες κάθε μέρα.

Έπρεπε να αντιμετωπίσει ο Τζόσουα Τζον Μίλερ

Ο εξορκιστής

κατάρα;

Πίστωση: Vertical Entertainment

Σχεδόν τόσο παλιά όσο η ταινία του 1973 είναι η θεωρία των θαυμαστών ότι ήταν καταραμένη. Ο Μίλερ δεν πέφτει θύμα αυτών των δεισιδαιμονιών. «Δεν πιστεύω σε αυτά τα πράγματα», είπε συνοπτικά. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι η δημιουργία ταινιών δεν είναι ένα είδος συμφωνίας με τον διάβολο, από μόνη της.

«Αυτό που πιστεύω είναι ότι το κακό υπάρχει στους ανθρώπους και νομίζω ότι το να κάνεις ταινίες είναι πάντα ένα περίπλοκο παιχνίδι», εξήγησε ο Μίλερ. “Στο σύστημα ταινιών του Χόλιγουντ, είσαι πάντα σε περίεργη διαπραγμάτευση με διάφορα στοιχεία, ανθρώπους που είναι πιθανώς ηθικά παραβιασμένοι. Είναι ακριβώς η φύση του κόσμου στον οποίο βρισκόμαστε, σωστά; Και νομίζω ότι οι μόνες καταραμένες εμπειρίες που είχα πραγματικά κατά τη διάρκεια αυτού — ήμουν με μερικούς από τους ανθρώπους με τους οποίους έπρεπε να συνεργαστώ στη διαδικασία».

Ο Μίλερ σημείωσε ότι έπρεπε να παλέψει για να παραμείνει στην queer ιστορία αγάπης μεταξύ του Λι και του Μπλέικ και για να διατηρήσει το ψυχολογικό στοιχείο. Σημείωσε ότι υπήρχε πίεση να μετατραπεί η ταινία του σε «μια πιο τυπική ταινία εξορκισμού», προσθέτοντας, «Αυτές οι αιώνιες μάχες με ένα στούντιο ήταν τα μέρη που ήταν τα πιο δύσκολα. Δεν συνέβαινε κανένα μαγικό πράγμα. στο πλατό».

Όταν η συζήτηση στράφηκε στην άνοδο του τρόμου από στούντιο και στην πλημμύρα των ριμέικ του, ο Μίλερ είπε: «Το τρόμο ήταν ένας πραγματικά παραβατικός χώρος. Δεν εμπορευόταν από το σύστημα του στούντιο. Δεν το διοικούσαν άνθρωποι που αναζητούσαν χρήματα. ..”

Εδώ, ο Φόρτιν παρενέβη: «Ήταν σαν πορνό—»

Ο Μίλερ συμφώνησε: “Ήταν ταμπού. Και ξαφνικά αυτό που συνέβη είναι ότι μερικοί έξυπνοι άνθρωποι, μερικοί επίσης πολύ έξυπνοι, δημιουργικοί άνθρωποι, βρήκαν έναν τρόπο να εμπορευματοποιήσουν έναν queer χώρο, έναν υπόγειο χώρο, έναν χώρο για τα παιδιά έξω που καπνίζουν τα τσιγάρα, Κάνοντας άσχημα πράγματα και τώρα ο τρόμος έχει γίνει αυτό το Marvelverse». Εκφράζει τη λύπη του για τον τρόμο που εξαπατήθηκε για να γίνει mainstream για να «μπει ο περισσότερος κόσμος», συνεχίζοντας, «Είναι βλακείες, γιατί είναι παραποιημένο».

Ο Μίλερ λαχταρά «το Β[-movie] στοιχείο τρόμου που είναι βρώμικο και ακατάστατο και δεν λειτουργεί απαραιτήτως στο σύνολό του, αλλά έχει ωραία στοιχεία και στη συνέχεια σαν περίεργα, άβολα πράγματα τραυματισμού, όπως αυτά είναι τα πράγματα που το κράτησαν παράξενο και παράξενο και εκτός δικτύου. «Κατέληξε,»[Horror cinema has] έχει εμπορευματοποιηθεί και στειρωθεί και όπως όλα μέσα [the film industry]όλα είναι στην ουσία — χρήματα, χρήματα, χρήματα, χρήματα.”

Ο Εξορκισμός

είναι πλέον στους κινηματογράφους.